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2019-08-08 来自:网络

度秘请划分诗歌琵琶行的层次并概括大意

  《琵琶行》全诗可分为四层:  1、从“Zuo阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”,Gong十四句,写琵琶女的出场。  2、从“转轴拨弦San两声”到“唯见江心秋月白”,共二十二句,Xie琵琶女的高超演技。  3、从“沉吟放拨插弦中”Dao“梦啼妆泪红阑干”,共二十四句,写琵琶女Zi述的身世。  4、从“我闻琵琶已叹Xi”到最后的“江州司马青衫湿”,共二十六句,Xie诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相Lian之情。

琵琶行第二段可以分几层?都写了什么内容?

  元和十年,予左迁(1)九江郡司马。明年(2)Qiu,送客湓(pén)浦口,闻舟中夜弹琵Pa者。听其音,铮(zhēng)铮(3)然有京都Sheng。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二Shan才(4)。年长色衰,委身(5)为贾(gǔ)人(6)Fu。遂命酒,使快(7)弹数曲。曲罢悯(mǐn)Ran(8),自叙少小时欢乐事,今漂沦(9)Zuo悴,转徙(xǐ)于江湖间。予出官(10)Er年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪(zhé)(11)Yi。因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言(12)。Ming曰《琵琶行》。浔(xún)阳江头夜Song客,枫叶荻(dí)花秋瑟瑟。(13)Zhu人下马客在船,举酒欲饮无管弦。(14)醉不成Huan惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵Pa声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?Pi琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回Deng重开宴。(15)千呼万唤始出来,犹抱琵Pa半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有Qing。(16)弦弦掩抑声声思(第四声),Si诉平生不得志。(17)低眉信手续续弹,说Jin心中无限事。(18)轻拢慢捻抹复挑,Chu为《霓裳(nícháng)》后《六幺》。(Ci处没有任何错误。古文中,上为衣,下为Shangcháng)(19)大弦嘈嘈如急雨,小弦Qie切如私语。(20)嘈嘈切切错杂弹,大珠Xiao珠落玉盘。间(jiān)关莺语花底滑,幽咽(yè)Quan流冰下难。(21)冰泉冷涩弦凝绝,凝Jue不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。Yin瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。(22)曲终Shou拨当心画,四弦一声如裂帛。(23)东船Xi舫悄无言,唯见江心秋月白。(24)Chen吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。(25)Zi言本是京城女,家在虾蟆(há ma)陵Xia住。(26)十三学得琵琶成,名属教坊第一Bu。(27)曲罢曾教善才服,妆成每被Qiu娘妒。(28)五陵年少争缠头,一曲Hong绡(xiāo)不知数。(29)钿(diàn)Tou银篦(bì)击节碎,血色罗裙翻酒污。(30)Jin年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,Mu去朝来颜色故。(31)门前冷落鞍马稀,Lao大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮Liang买茶去。(32)去来江口守空船,绕船月明江水Han。(33)夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑Gan。(34)我闻琵琶已叹息,又闻此语Zhong(chóng)唧唧。(35)同是天涯沦落人,Xiang逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪(zhé)Ju卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不Wen丝竹声。住近湓(pén)江地低湿,http://www..org/question/38fa639ce7240734989.html黄芦苦竹绕Zhai生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江Hua朝(zhāo)秋月夜,往往取酒还(huán)Du倾。岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳(ōu yā zhāo zhā)Nan为听。(36)今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳Zan明。(37)莫辞更坐弹一曲,为君翻Zuo《琵琶行》。感我此言良久立,却坐促弦Xian转急。(38)凄凄不似向前声,满座重(chóng)Wen皆掩泣。(39)座中泣下谁最多?江州司马Qing衫湿。(40)[3]编辑本段注释译Wen注释〔1〕左迁:贬官,降职。古以左为Bei,故称“左迁”。〔2〕明年:第二年。(3)Zuo铮:形容金属、玉器等相击声。〔4〕京都声:指Tang代京城流行的乐曲声调。〔5〕倡女:歌女。Chang,古时歌舞艺人。〔6〕善才:当时对琵琶Shi或曲师的通称。是“能手”的意思。〔7〕委身:Tuo身,这里指嫁的意思。〔8〕为:做。〔9〕Jia(gǔ)人:商人。〔10〕命酒:叫(手下人)Bai酒。〔11〕快:畅快。〔12〕悯然:忧郁的Yang子。〔13〕漂沦:漂泊沦落。〔14〕出官:(Jing官)外调。〔15〕恬然:淡泊宁静的样子。(16)Qian谪:贬官降职或流放。〔17〕为:创作。〔18〕Chang句:指七言诗。〔19〕歌:作歌。〔20〕Fan:总共。〔21〕言......

《琵琶行》中五个层次所记叙的内容是什么?

  (一) 江头送客闻琵琶   (二) 江Shang聆听琵琶曲:(邀埂歌女;演奏名曲;听Zhe陶醉)   (三) 歌女倾诉身世苦:(少年欢Le;晚年凄凉;悲苦心境)   (四) 同病Xiang怜伤迁谪  (五) 重闻琵琶青衫湿

《琵琶行》中琵琶女的演奏过程分几个层次?从中能体会到琵琶女怎样的感情变化?

  琵琶女演奏琵琶曲分三个部分:序曲、曲中、Qu终。先调弦校音随声出情,接着三  个Le段以声传情,曲终收拨戛然而止,余韵无穷。  Xuan律的变化暗示了琵琶女情绪由舒缓流畅在经短Zan间歇后转为雄壮激越,琵琶女将蕴藉已久的悲情,Jie乐曲弹奏出来。  希望能对Ni有帮助,有不明白的地方再问就行。

琵琶行中琵琶女的演奏过程分为几个层次

  经典古筝  一、《高山流水》   此曲Zui初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该Shu在解题中写道:“《高山流水》本只一段,Zhi唐分为二同曲,不分段落。宋代分《高山》Si段,《流水》八段。”   二、《广陵散》   You名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇Mi谱》。据该书编者称:此谱传自隋宫,Li唐至宋,辗转流传于后。《广陵散》的题材Yuan于古代的《聂政刺韩王曲》。该作品讲的是一Ge造剑工匠被韩王无辜杀害,他的儿子聂政为了报Chou,以泥瓦匠身份混入韩宫,谋刺失败后,Ta逃入深山刻苦学琴,十年成绝技再度混入宫Zhong,利用弹琴的机会刺死了韩王,实现了多年De愿望,自己也为此而壮烈牺牲。“广陵”De意思是流传在广陵(今江苏扬州)地区的琴曲,“San”即操、引、曲的意思。   三、《Ping沙落雁》   明代称本曲为《雁落平沙》。Le谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》De曲调悠扬流畅,通过时隐时现的雁鸣,Miao写雁群在空际盘旋顾盼的睛景。《天闻Ge琴谱》中写道:”盖取其秋高气爽,风静沙平,云Cheng万里,天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸Shi之心胸者也。”《平沙落雁》虽然出现较Wan,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种Qin谱刊载此曲。它之所以流传甚广,除了曲调流畅、Dong听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,Rong易为听众理解。   四、《梅花三弄》   此Qu系借物咏怀,借梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征,Lai赞颂节操高尚的人。乐曲前半阕奏出了清幽、舒畅De泛音曲调,表现了梅花高洁、安详的静态;急促的Hou半阕,描写了梅花不屈的动态。前后两段Zai音色、曲调和节奏上然不同,有着鲜明的对Bi。同曲中泛音曲调在不同的徽位上重复了San次,所以称为”三弄”。《梅花三弄》Xian存谱最初刊见于《神奇秘谱》(1425年版)。   Wu、《十面埋伏》   这是一首历史题材的Da型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无Yi定论。资料追溯可至唐代,在白居易(772—846)Xie过的著名长诗《琵琶行》中,可探知作Zhe白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音Le。   本曲现存乐谱最早见于1818Nian华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202Nian楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面Mai伏的阵法击败楚军,项羽自刎于乌江,刘邦取得胜Li。明末清初,《四照堂集》的“汤琵琶传”中,曾Ji载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一Qu时的情景:“当其两军决战时,声动天地,屋瓦若Fei坠。徐而察之,有金鼓声、剑弩声、人马声……Shi闻者始http://www..org/question/c5a8b5f338240772914.html而奋,继而恐,涕泣无从也。其感Ren如此。”   《十面埋伏》流传甚广,是传统Pi琶曲中的代表性作品之一。   六、《夕阳萧Gu》   这是一首抒情写意的文曲,旋律优美流Chang,在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上,用Kuo展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法Zhan开全曲。此曲流传甚广,是琵琶古曲中的代表作Pin之一。乐谱最早于1875年的抄本。   1925Nian前后,上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《Chun江花月夜》,它犹如一幅长卷画面,把丰姿Duo彩的情景联合在一起,通过动与静、远与近、Qing与景的结合,使整个乐曲富有层次,高Chao突出,音乐所表达的诗情画意引人入胜。   Qi、《渔樵问答》   此曲在历代传谱中,You30多种版本,有的还附有歌词。现存谱初见Yu明代。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的Qing趣,表达出对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔Zhe和樵者对话的方式,以上升的曲调表示问句,下Jiang的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒,表现Chu渔樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》Zhong所述:“《渔樵问答》曲意深长,神情洒脱,Er山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,橹歌Zhi矣乃,隐隐现于指下。迨至问答之段,令人有山林Zhi想。”   八、《胡笳十八拍》   本Qu为根据同名古诗谱写的乐曲,歌词最早刊于南Song朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡Zuo》两种传谱。   “胡笳”原来是我国北方少数Min族的吹奏乐器,它音量宏大,用于军乐以Zhuang声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是Zhu名的“文姬归汉”的故事:汉末战乱中,Cai琰(即蔡文姬)在匈奴流落达十二年之久。她虽身Jia左贤王为妻,然而十分思念故乡。当曹操派人接她Hui内地时,她又舍不得离开两个孩子,还乡的Xi悦被骨肉离别之痛所淹没,心情非常矛盾。Shi人李欣曾作诗如下:“蔡女者造胡笳声,一弹一Shi有八拍。胡人落泪向边草,汉使断肠叹Gui客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中,Ye正是抓住了这一矛盾最尖锐的场面:“南看汉Yue双眼明,却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达Liao这种复杂的心情,无疑是非常感人的。   Jiu、《汉宫秋月》   此曲有两种较为流行De演奏形式,一为筝曲;另一为二胡曲,由Liu天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽Yuan、悲泣情绪,唤起人们对她们不幸遭遇的同情。Zuo曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧,风格Chun朴古雅,是一首有代表性的山东筝曲;二胡曲则速Du缓慢,用弓细腻多变,旋律经常出现短Cu的休止和顿音,音乐时断时续,加之各Zhong复杂技法的运用,http://www..org/question/6132fe6398160369106.html表现了宫女哀怨、悲Chou的情绪,具有很深的艺术感染力。   十、《Yang春白雪》   相传这是春秋时期晋国的师Kuang或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”的故Shi,《宋玉答楚王问》上写道:当歌手唱《下里巴人》Shi,国中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》,Yin为曲高和寡,只有几个人跟着唱和。现存Qin谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。《Shen奇秘谱》在解题中说:“《阳春》取万物知春,He风淡荡之意;《白雪》取凛然清洁,雪竹Lin琅之音。”   现在,音乐舞台上流传De琵琶曲《阳春白雪》,又名《阳春古曲》,Shi一首有标题的多段体乐曲。它经过历代名人的删Gai,音乐结构更集中、更严谨、更富有层次,Yin乐形象也更加鲜明,成为一首雅俗共赏的You秀传统乐曲.

琵琶行并序划为若干层并概括它每层的层意

  《琵琶行》分层:  第一部分写江上Song客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳Jiang头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写Song别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的Qing形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶Nv的形象。  第二部分写琵琶女及其演Zou的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女De内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千Hu万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现Pi琶女的高超弹技。  第三部分写琵琶女自Shu身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼Zhuang泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女Dao商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。  Di四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵Pa已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六Ju写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以Lai的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与Pi琶女的同病相怜之情。

《琵琶行》中琵琶女的演奏过程分几个层次?从中能体会到琵琶女怎样的感情变化?

  全诗可分为5个部分,分别为“江头送客闻Pi琶”,“江上聆听琵琶曲”,“歌女倾诉身世苦”,“Tong病相怜伤迁谪”,“重闻琵琶青衫湿”。  Ben诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相Feng何必曾相识。”   Cong“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”Gong二十二句为第二段,写琵琶女的高超演Ji。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏Qian的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的Bei伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、Nian、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:Ji《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞Qu名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大Xian嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共Shi四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到Huan慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾Feng暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这Li用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形Xiang一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘De大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有Shui流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜You声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金Ge,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心Kuang神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见Jiang心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家Du听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸Zai音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一Lun明月。    下面的一大段,通过描Xie琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。  先用“Zhuan轴拨弦三两声”一句写校弦试音,接着就赞叹“未Cheng曲调先有情”,突出了一个“情”字。“Xian弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓Shang》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“Di眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描Xie弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心Zhong无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想Qing感。此后十四句,在借助语言的音韵摹Xie音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加Qiang其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“Zuo嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形Xiang化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“Zuo嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如Si语”两种旋律的交错出现,再用“大珠Xiao珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露Chu来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出Xian了先“滑”后“涩”的两种意境。“间Guan”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,Shi觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”Zhi声,悲抑哽塞,而这http://www..org/question/a94711a93a240683251.html种声音又好象“泉流Bing下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。You“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,Shi人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳Ju描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍An叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“You愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力Liang,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔Beng,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的An流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,Zuo然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的Yin乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东Chuan西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写Zuo侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔Kong间。

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